Конспект курса «Чтение и написание коротких рассказов»

 

Конспект курса
Центральные вопросы любого рассказа

Чего хочет герой?
Какова мотивация?
В какой момент повести нам становится это понятно?
Как мы это понимаем?
Что стоит на пути?
Куда движет это желание?

Думая об этих вопросах, мы видим, где зарождается сюжет. Конфликт состоит в том, что герой хочет что-то и пытается это получить, но нечто встает перед ним на пути.

Сюжет

Вещи случаются, потому что люди хотят того, чего у них нет, и делают все возможное, чтобы это заполучить. Конфликт возникает из-за того, что что-то стоит у них на пути. А вот то, как люди пытаются обойти препятствия и получить то, что они хотят — это сюжет. У вас должен быть конфликт, иначе у вас просто нет рассказа.

Сюжет — это бельевая веревка, некий организующий принцип, на который вешают героев, момент «сейчас», эмоциональную реальность. Сюжет как бы поддерживает рассказ; он дает читателю структуру для понимания происходящего.

Предоставьте нужную информацию раньше, чем это будет необходимо читателю. Это поможет ему понять, что происходит и что произойдет. Это нормально, если читатель уже что-то подзабыл, и его надо встряхнуть.

Реальность

Для создания художественной литературы, нужно понимать, что реальное равно нереальному. Они должны находиться в равновесии. Чем более необычны
окружение/ситуация/герои, тем больше весомых и осязаемых деталей необходимо, чтобы построить эту реальность.

Вы должны объяснить читателю законы своего мира. Это применимо ко всем ситуациям, где читатель может встретить что-то незнакомое.

Точка зрения

— Кто рассказывает историю?
— Почему это важно?
— Кто и что знает?
— Должны ли мы верить рассказчику?

Точка зрения — одно из наиболее важных решений которое принимает писатель. И это то немногое, что автор может изменить. Вы можете писать что-то в третьем лице, потом изменить его на первое, и затем снова поменять.

Точка зрения — это на чьем плече камера. В романе может быть несколько точек зрения, в коротком рассказе — нет. Вы не можете прыгать вокруг кучи разных людей, потому что у вас просто-напросто нет на это ни пространства, ни времени. Хорошо это усвойте.

Если история не работает, попробуйте использовать другую точку зрения: измените повествование с первого лица на третье или с третьего на первое. Делать это полезно при любой возникающей проблеме, даже если вы не остановитесь на новом варианте.

Есть традиция, что в истории от первого лица рассказчик должен объяснить, почему он пишет эту историю.

Описание

Испытать то, чего нет в реальной жизни, — это и есть мотив читателя в художественной литературе. В мире существует множество вещей, которые мы никогда не попробуем и даже не захотим попробовать, но нас разбирает любопытство.

Чем больше читатель будет испытывать и переживать, тем большая вероятность, что он будет вам доверять.

Показывай, а не рассказывай.

Раскрытие информации

Рассказ — это информационный менеджмент.

— Как вы подаете информацию в рассказе?
— Когда вы ее раскрываете? (Темп)
— Чему вы должны научить читателя? Что, как мы можем
предположить, читатель знает?
Писатели любят предысторию. Мы тратим кучу времени, работая на ней. Читатели не всегда любят предысторию. Не потакайте себе, но и будьте уверены, что ваш читатель имеет достаточно информации, чтобы понять происходящее.

С чего начать?

Принимайте решение о начале рассказа, когда вы его уже закончили (или почти завершили).
Начало — самая переписываемая часть. Что совершенно не означает, что вы можете быть небрежны при его первом написании; это означает, что вы быть должны быть готовы к возможным изменениям. Не думайте, что каждое слово высечено в камне.
Начало — это одна из причин, почему у людей возникают проблемы с написанием текстов. Чистый лист бумаги или пустой экран пугают: вы чувствуете себя так, будто должны написать сейчас великое предложение или абзац.

Если у вас возникли проблемы, и вы не можете заставить рассказ продолжаться, попробуйте начать с другого места и времени. Начните историю гораздо позже, и сделайте флешбэк. Или начните намного ранее, с истоков сегодняшних событий.

Место

Люди всегда взаимодействуют с окружением. Эти отношения и раскрывают героя ровно настолько, насколько он взаимодействует с другими персонажами. Никто не существует вне контекста. Никто не живет на пустом экране. Среда создает
нас такими, какие мы есть, определяет то, как мы взаимодействуем, и даже тех, с кем мы взаимодействуем.

Именно «где» зачастую определяет вещи, которые произойдут или могут произойти. Ваша комната, бабушкин дом, автомобиль лучшего друга, торговый центр, библиотека, учебный класс — они сразу определяют весь спектр возможных взаимодействий, событий и даже символов.

Убедитесь, что читатель всегда знает, ГДЕ он находится. В рассказе нет ПУСТОГО МЕСТА. Люди никогда не говорят в никуда.

Это одна из тех областей, где прием «писать о том, что знаешь» окупается. Используйте места, которые вы хорошо изучили. Если вы должны написать о том, чего вы не знаете, то наведите справки и найдите кого-то из этой области, кто проверит детали.

Корректировка работы

Умение править свою работу — немного другой навык, но в равной степени необходимый писателю.

Помните, что все, что вы видите в печати, было переписано. Существует миф о том, что великие писатели публиковались с первого раза. Это такая же правда, как Зубная Фея или белые аллигаторы в канализации Нью-Йорка.

Сначала вы заготавливаете основу своей работы и ее героев. Потом улучшаете все остальное и приводите в окончательный вид.
НИКОГДА, НИКОГДА не огорчайтесь, если ваш первый проект не великолепен и нуждается в доработке. ВСЕ первые проекты (и многие вторые) перерабатываются.

Одна вещь, которую знают профессиональные писатели, но
не знают новички, — переписывание является частью работы.
Вы не закончили произведение, пока оно не переписано хотя
бы один раз.

Другая вещь, которую знают профессиональные писатели, — переписывать намного проще и быстрее, чем писать первый раз. Кроме того, это очень полезно. Даже если кажется, что это будет ужасно. Как только вы начинаете работать, процесс пойдет быстрее и легче, чем вы ожидали.

Редактура — это момент, когда вы можете найти и исправить проблемы. Каждое произведение имеет проблемы. Каждый рассказ имеет место, где он мог бы быть лучше.

Творческая жизнь писателей

Утрата уверенности. Чтобы писать, требуется мужество. Но также подразумевается некая степень высокомерия. У всех нас есть воображаемый редактор-демон, который сидит на плече и шепчет: «Эта история отстой. Этот рассказ ужасен. Эта фраза звучит, как свинец. Этот диалог смешон. Коробка кукурузных хлопьев имеет больше индивидуальности, чем рассказчик». Он никогда не замолкает.

Одна из самых трудных задач писателя — уметь игнорировать этот голос. Помните, что это не ваша работа — критиковать ваше произведение, особенно когда оно еще не дописано. Ваша работа — постелить слова на странице. И это все.
Вы должны велеть голосу заткнуться, сказать, что вы его не слушаете, и что вы не будете обращать на него внимание. Это ужасно трудно сделать. Иногда этот голос берет верх и парализует творческую деятельность писателя на несколько месяцев или даже лет. Знайте, что это голос демона. Он нереален.

Что нужно попробовать?
Свободное письмо. Просто сядьте и пишите все, что приходит на ум. Просто напишите, независимо от того, как глупо или плохо это покажется на первый взгляд. Когда вы просто пишите, вы более заинтересованы в
том, что вы пишете, нежели в демоне, который пытается вас
остановить.

Писать по заданию. Кто-то дает вам задание, может быть, даже что-то конкретное. Может быть, непривычное. Но если на вас постоянно давит мысль, что вы должны написать что-то, и что тема не ваша, то рано или поздно вы очнетесь, пытаясь сдвинуть себя с места.

 

В курсе, кроме лекций, есть упражнения и разборы произведений. Поэтому советую вам пройти курс полностью. Он небольшой и занимает 50 страниц. Поработайте с упражнениями и рассказами — это повысит ваше мастерство. 

Ссылка на курс «Чтение и написание коротких рассказов»

Посмотрите другие курсы на kursomir.ru

Конспект курса «Чтение и написание коротких рассказов»

 

короткие рассказы

 

Прочитал курс Шэриан Левитт «Чтение и написание коротких рассказов», который преподают в Массачусетском технологическом университете. И решил написать конспект для запоминания основных мыслей. Это первая часть конспекта.

Вступление.

Профессионализм — Сначала по любви, потом для друзей, а затем за деньги.

Врать, чтобы рассказать правду, исследуя человеческий опыт.

Творческий процесс уникален:

  • Писать трудно, даже профессионалам
  • Выберите удобное место для письма
  • Выберите время
  • Чем писать? Ручкой или на компьютере

Если у вас ступор, попробуйте поменять место или время или начните писать ручкой, если пишете на компьютере.

Редактура — сердце писательского процесса. Новички воспринимают редактуру как лишний груз, но когда входишь во вкус, редактура приносит пользу.

Писатели пишут в «естественной» для себя длине. Некоторые пишут в двух жанрах, некоторые во всех.

Люди думают, что писатели начинают с маленьких рассказов и с ростом профессионализма доходят до романов. Это не так.

Роман и рассказ — одно и то же, но в разной форме. Все создается из одного материала, но служит разным целям.

Объемы:

  • короткая история — от 50 до 8 000 слов
  • новелла — от 10 000 до 45 000 слов
  • роман — от 60 000 слов, сегодня даже больше от 100 000 слов

Что такое короткий рассказ?

Короткий рассказ — снимок с оригинальной точкой зрения.

Главная проблема в истории происходит «сейчас». Читатель должен пережить момент «сейчас» вместе с героями.

Короткий рассказ, в отличие от романа, — плотный. В нем нет места лишним словам, воздуху и словоблудию. Каждое слово должно быть взвешено и выполнять как можно больше функций.

Короткий рассказ не всегда линейный. Рассказ говорит об одном момент изменения и дает необходимую информацию для понимая этого момента. Структура фокусируется на «этом моменте», которому не нужны причины.

Не вы должны иметь готовую историю, но история должна унести вас с собой.

Семя, из которого произрастает история

В основе истории — много идей; история построена из слоев разных идей, соединенных вместе. История не идет из одного места.

Один из способов написать историю — хранить файл идей. Одной идеи никогда не бывает достаточно для рассказа. Держите файл идей под рукой, когда пишите, что-то может пригодиться для данного рассказа.

Посмотрите на момент «сейчас» и задайте к нему вопросы:

  • Что привело героя к этим изменениям?
  • Что случилось?
  • Почему?
  • Кто был вовлечен?
  • Где?
  • Это важно?
  • Как это случилось?
  • Что герой хотел?
  • Что ожидало его на пути?
  • Что он готов был сделать, чтобы преодолеть это препятствие?

Продолжайте задавать вопросы, которые приводят к моменту «сейчас».

Идеи приходят со всех сторон. Взгляните на мир. Наблюдайте. Читайте газеты и вырезайте интересные статьи. Записывайте интересное в файл идей.

Возможные сценарии

Каждая сцена продвигает понимание персонажей и их действий. Убедитесь, что вы точно знаете, чего именно каждый персонаж хочет в это сцене и как он пытается это получить.

Должен быть конфликт, необязательно явный. Нарисуйте сцену в полном объеме, чтобы убедиться, что у вас есть чувство места.

Эмоциональная правда, обсуждение прочитанного

Часто бывает, что легче учиться у произведения, которое вы не любите. Когда вам что-то нравится, вы просто плывете по течению, не анализируя, почему это работает. Но когда история не срабатывает, противоречит, вы начинаете задавать
вопросы. Что автор сделал или не сделал?

«Пишите о том, что вы знаете» — это один из самых больших принципов. Но нужно понимать, что это значит.

Так что же такое значит «знать», и «что вы знаете»?

Физическая правда. Это то, что вы знаете из физического опыта: как это место выглядит, пахнет, как ощущается колючая шерсть, или бежит мороз по вашей коже.
Эмоциональная правда. Это центральная истина для писателя, эмоциональная реальность момента «сейчас», который читатель должен принять. Если читатель не верит, что это момент откровения/изменения, то он не примет никакую из частей этого рассказа.

Писатели лгут, чтобы сказать правду. Эмоциональная истина скрывается под покровом вымысла.

Быть правдивым трудно, потому что каждый герой исходит от нас как положительный, так и отрицательный. Мы в долгу перед негодяями в той же степени, что и перед положительными героями. Мы должны уважать и понимать их человечность, их побуждения, их желания.

Детали

Писатель, в первую очередь, — наблюдатель. Он замечает все. Деталь убеждает читателя в том, что он вступает в нечто реальное, во что-то, к чему он должен серьезно отнестись и принять как данное.

Обращайте внимание все время на то, что происходит вокруг вас. На цвета, на то, как они изменяются при ином свете. На то, где находятся вещи. Мы так много делаем в жизни на автопилоте, что зачастую не видим мир вокруг нас.

Когда работаете над описанием, убедитесь, что вы включаете по крайней мере одно, а лучше два чувства помимо зрения. Это помогает сделать описание правдивее.

Персонаж

Герой — центр истории.

Читатель должен соотносить себя с героем и переживать вместе с ним момент «сейчас».

Чтобы создать героя, сначала вы должны понять, что находится внутри вас. В некотором смысле персонаж является частью писателя, но он меняется по мере того, как развивается рассказ.

Имя имеет важное значение. Не называйте героя в честь себя или человека, с которого он написан. Дайте ему собственное имя. Это начало, которое отделяет писателя, от его/ее собственного существования.

Злодеи. Никто не собирается быть злодеем. Никто не думает о себе как о плохом человеке. Никто не просыпается утром и не говорит: «Сегодня я буду негодяем». У отрицательных персонажей есть причины на то, чтобы быть такими. Они думают, что они хорошие ребята и делают правильные вещи, принимают лучшие решения в данных обстоятельствах. Кроме того, они созданы вами, как и все ваши герои. Здесь вам понадобится смелость, чтобы принять их и раскрыть как персонажей.

Создание персонажа/набросок

Живите вместе со своим героем. Пока вы строите персонажа (или нескольких персонажей), вы должны их буквально видеть, отвечать на вопросы о них.

Вы принимаете решения и делаете выбор в течение дня. Сделайте то же самое для вашего героя:
Вы одеваетесь — А что надевает ваш персонаж?
Вы идете в библиотеку или лабораторию — А куда идет
герой?
Вы играете во фрисби — А занимается ли спортом ваш
подопечный? Как ваш персонаж развлекается? Может
быть, ОН играет на чем-то?
Вы включаете свой плеер — А какая музыка нравится
вашему герою? Какие песни играют в его плеере?
Выбрали себе еду? А теперь спросите своего героя: что
он будет есть?
Что у персонажа в карманах? Или у него есть портфель?

 

Продолжение во второй части конспекта.

Ссылка на курс «Чтение и написание коротких рассказов»

Посмотрите другие курсы на kursomir.ru

Как писать хорошо часть II

как писать хорошо

Вторая порция цитат из книги «Как писать хорошо», в ней про «Жанры» и «Отношение»:

Интервью

Никогда не приступайте к интервью, не подготовившись к нему как следует. Если вы собираетесь говорить с городским чиновником, про­верьте, сколько голосов было отдано за него на выборах. Если с актри­сой — узнайте, в каких фильмах и пьесах она играла. По ходу интервью нельзя спрашивать о том, что вы могли выяснить самостоятельно, поскольку это вызывает у людей законное раздражение.

Играйте со своим материалом как хотите — отбирайте фразы, выкидывайте, сокращайте, меняйте их порядок, приберегайте лучшую для концовки. Важно лишь, чтобы игра была честной. Не подменяйте одни слова другими и не урезайте фразу так, чтобы остаток приобрел новый смысл.

Если говорить о построении статьи, очевидно, что в зачине вы должны объяснить своей аудитории, почему о вашем герое вообще стоит читать. Имеет ли он право претендовать на чужое время и вни­мание? Затем постарайтесь нащупать нужный баланс между тем, что герой говорит своими словами, и тем, что вы пишете о нем своими.

Я считаю, что недопустимо лишь одно: выдумывать цитаты, пред­полагая, что ваш герой мог бы сказать. Автор нон-фикшн не должен обманывать чужое доверие. Перед вами распахнут целый чудесный мир, полный реальных людей, писать о которых — редкое удовольствие и ваше уникальное право. Когда вы беседуете с кем-то из них, отно­ситесь к его словам как к драгоценному дару.

Туристическая статья

Люди и места — это два столпа, на которых зиждется вся литература нон-фикшн. Каждое событие происходит в каком-то месте, и читателю хочется знать, как оно выглядит.

Но в большинстве случаев вам придется воссоздавать всю атмосферу городка или местечка, где разворачивается ваша история, иначе она будет лишена необходимого фона.

Наоборот, здесь виновата добродетель, имя которой — энтузиазм. На свете нет ничего более утомительного, чем слушать приятеля, вернувшегося из путешествия. Он в таком вос­торге от своих приключений, что хочет рассказать о них буквально все, — но это «все» нам не нужно.

Вторая опасная ловушка — стиль. Ни в одном другом жанре нон-фикшн писатели не употребляют таких слащавых эпитетов и таких банальных выражений.

Итак, подбирайте слова с особенным тщанием. Если оборот сам просится на бумагу, будьте внимательны: возможно, это один из бес­численных штампов, которые так часто мелькают в туристических очерках, что избежать их удается лишь ценой сознательных усилий. Также сопротивляйтесь желанию описать чудесный водопад эффект­ной лирической фразой. В лучшем случае она будет звучать искус­ственно — не похоже на вас, — а в худшем напыщенно. Ищите неза-
тертые слова и образы. Оставьте «мириады» и всех их собратьев по­этам. Оставьте «собратьев» любому, кто согласится их унести.

Что же до содержания, будьте максимально придирчивы. Если вы пишете о пляже, не говорите, что «берег был усеян камнями» и что «над волнами реяли чайки». Берега нередко бывают усеяны камнями, а над волнами, как правило, реют чайки. Убирайте все банальные по­дробности; не сообщайте нам, что на песок набегали волны, а сам он был белый. Находите детали, имеющие вес. Они могут быть существен­ными для вашего рассказа; они могут быть необычными, или коло­ритными, или забавными, или любопытными. Главное, чтобы они
выполняли полезную работу.

Но о каком бы месте вы ни писали, посещайте его до тех пор,пока не поймете, в чем состоит его уникальность.

Если речь идет о спортивном комплексе, эта уникальность будет заключаться в единстве царящей в нем атмосферы и его завсег­датаев. Если об иностранном городе — в единстве его старинной куль­туры и нынешнего населения.

Вот что значит хорошо писать о чужих странах — надо уметь отделять важное от несу­щественного.

Мой метод заключался не в том, чтобы спрашивать туристов, гла­зеющих на гору Рашмор: «Что вы чувствуете?» Я знал, что их ответ будет субъективным («Это невероятно!»), а потому бесполезным для меня в смысле информации. Вместо этого я шел к кому-нибудь из смотрителей или хранителей того или иного памятника и спрашивал: как вы думаете, почему к горе Рашмор каждый год приезжает по два миллиона человек? Или в Аламо — три миллиона? Или на мост Кон­корд — миллион? Или в Ганнибал — четверть миллиона? Что ищут здесь эти люди? Моей целью было проникнуть в намерения каждого места — понять, чем оно само пытается быть, а не каким я хочу или ожидаю его увидеть.

Мемуары

Все мы ищем и хотим видеть в ваших сочинениях только одно — вашу индивидуальность.

Не старайтесь никому угодить.

Наука и техника

Писать — значит думать на бумаге.
Всякий, кто ясно мыслит, способен ясно писать о любом предмете. Наука, лишенная ореола таинственности, — это просто одна из тем, которые может выбрать для своего очередного произведения автор нон-фикшн. А писательство, лишенное ореола таинственности, — это просто один из способов, с помощью которых ученый может поде­литься своими знаниями.

Но как писатель я обнаружил, что любой научно-технический материал можно изложить языком, понятным и неспециалисту. Для этого надо всего лить писать фразы — одну за другой. Но это «одну за другой» здесь чрезвычайно важно. Нет иной области, где вы должны были бы так же пристально следить за тем, чтобы из ваших фраз скла­дывалась линейная смысловая последовательность. Здесь нет места прихотливым кульбитам и тонким намекам. В этом царстве правят
логика и факты.

Одно из правил журналистики гласит, что читатель ничего не зна­ет. Конечно, хорошего тут мало, но автор, пишущий о науке и технике, обязан всегда об этом помнить. Не надейтесь, что читатели знают вещи, которые кажутся вам общеизвестными, или до сих пор помнят то, что им когда-то объясняли.

Описывать, как что-то работает, полезно по двум причинам. Во-первых, это заставляет вас убедиться, что вы самизнаете, как оно работает. Во-вторых — заставляет повторить для читателя ту цепочку рассуждений и выводов, которая сделала этот процесс понятным для вас.

Представьте себе сочинение этого жанра как перевернутую пирами­ду. Начните с самого низа — с одного факта, который читатель должен узнать прежде, чем сможет осмыслить что-нибудь еще. Второе выска­зывание расширяет то, что было сформулировано в первом, — вместе с ним расширяется и пирамида, — а третье расширяет второе, что по­зволяет вам постепенно перейти от фактов к обсуждению их значимо­сти и следствий — того, как новое открытие изменяет наши прежние представления о мире, какие новые пути оно открывает перед исследо­вателями, где его уже удалось или еще удастся применить. Пирамиду
можно расширять до бесконечности, но читатели поймут широкие выводы только в том случае, если начнут с одного «узкого» факта.

Ваше описание научно-технических проблем станет гораздо более доступным, если вы поможете читателю почувствовать, что они чем-то ему близки.

Ваше описание научно-технических проблем станет гораздо более доступным, если вы поможете читателю почувствовать, что они чем- то ему близки.

Принцип последовательного изложения применим в любой из тех областей, где автору предстоит провести читателя по трудной, новой для него дороге.

Деловые бумаги

Я назвал четыре своих кредо: ясность, простота, краткость и человеч­ность. Объяснил, что лучше пользоваться глаголами в активной форме и избегать существительных, обозначающих общие понятия. Посо­ветовал не употреблять в качестве подпорок профессиональные педа­гогические термины: почти любую идею можно изложить на хорошем традиционном языке.

Тем не менее, простой язык — редкость для корпоративной Амери­ки. Очень уж много тщеславия здесь замешано. Администраторы всех звеньев находятся в плену ошибочного мнения, что простой стиль есть отражение примитивного ума. На самом же деле простой стиль есть результат больших усилий и напряженной мыслительной работы, а мутное изложение говорит об одном из двух: либо у автора муть в голове, либо он слишком высокомерен, или слишком глуп, или слиш­ком ленив для того, чтобы навести порядок в своих мыслях.

Внутренние материалы — это фирменные газеты и бюллетени, откуда служащие узнают, что происходит у них «на предприятии», и благодаря этому чувствуют себя членами единого коллектива. Внеш­ние материалы состоят из глянцевых журналов и ежегодных отчетов, рассылаемых акционерам, выступлений руководителей, пресс-релизов и инструкций, объясняющих потребителям, как пользоваться фирмен­ной продукцией. Я обнаружил, что почти всем им не хватает челове­ческого тепла, а многие к тому же еще и непостижимы.

Спорт

Многим спортивным журналистам мешает писать на хорошем языке ложное убеждение, что простота — это дурной тон. Воспитанные на бесконечных клише, они считают их своим профессиональным инструментом. Вдобавок они боятся повторять простые слова, если к этим словам можно подобрать синонимы — что при известном ста­рании удается сделать почти всегда.

Еще один распространенный недостаток — одержимость цифрами. Голова каждого болельщика представляет собой склад статистической информации, снабженный перекрестными ссылками для быстрого доступа, и многие бейсбольные фанаты, безнадежно отстававшие в школе по арифметике, способны мгновенно совершать на стадионе сложнейшие мысленные подсчеты.

Те, кто пишет о спорте, заразились от спортсменов гипертрофиро­ванным самомнением. Поразительно, сколько спортивных журнали­стов ставят себя во главу угла, полагая, что их мысли интереснее самой игры, которую они взялись осветить. Я с тоской вспоминаю доброе старое время: тогда у репортеров хватало скромности на то, чтобы сразу назвать победителя. Сегодня этого сообщения приходится тер­пеливо ждать. Каждый второй репортер считает себя Ги де Мопасса­ном, специалистом по изысканным затянутым зачинам. Остальные занимают позицию Зигмунда Фрейда и смело берутся за анализ ду­шевных нужд спортсменов и их уязвленного самолюбия.

Как писать об искусстве

Но чтобы писать об искусстве изнутри — чтобы уметь профессио­нально оценить книгу или новую постановку, отделив хорошее от плохого, — вы должны обладать специфическими навыками и особы­ми знаниями.

Объяснить, почему пьеса удалась,да еще так, чтобы это не звучало банально, — одна из самых трудных задач в нашем деле.

Во-первых, критики должны уважать — а еще лучше, любить — ту область, которую избрали своей. Если кино кажется вам глупым, не пи­шите о нем. Читатель имеет право услышать киномана с обширным багажом знаний, пристрастий и предрассудков.

Второе правило: не раскрывайте сюжет во всех подробностях. Со­общайте читателям ровно столько, сколько им нужно, чтобы решить, хотят ли они узнать всю историю до конца, но не так много, чтобы они потеряли к ней всякий интерес.

Третий принцип состоит в том, чтобы использовать конкретные детали. Это помогает избегать общих слов, которые, как известно, ничего не значат.

Не говорите, что Том Вулф пишет цветисто и вычурно. Процитируйте несколько его цветистых и вычур­ных фраз, и пусть читатель сам увидит, насколько они необычны. От­зываясь о пьесе, не ограничивайтесь сообщением, что декорации
были «замечательными». Поясните, что сцену разделили на три уров­ня, или что освещение задника показалось вам нестандартным, или что благодаря особому устройству кулис актерам было проще из-за них появляться. Посадите читателей в свое кресло в зрительном зале и помогите им увидеть спектакль вашими глазами.

Во-первых, критика требует немалых интеллектуальных усилий. Ведь ваша задача — оценить серьезное произведение в контексте того, что было сделано раньше в этой сфере или этим художником.

Звук вашего голоса

А ваш товар — вы. Не меняйте свой голос, стараясь приспособить его к новой теме. Сделайте этот голос хорошо поставленным, чтобы читатели узнавали его всякий раз на страницах ваших книг, и пусть он будет приятен не только своей мелодичностью, но и благодаря отсутствию ноток, которые оскорбляют слух: небреж­ности, снисходительности, банальности.

Если писатель живет в блаженном не­ведении того факта, что штамп — это поцелуй смерти, если он употребляет избитые выражения сплошь и рядом, мы можем заключить, что у него отсутствует чутье на то, что придает языку необходимую све­жесть. Оказавшись на распутье между новым и банальным, он неиз­менно выбирает банальное. Его голос — это голос литературного по­денщика.

Нельзя сказать, что штампы так уж легко распознать. Они окружа­ют нас повсюду, витают над нами в воздухе — старые друзья, только и ждущие возможности нам услужить, всегда готовые выразить слож­ную идею в компактной метафорической форме. В конце концов, штампами ведь становятся как раз самые удачные выражения, и не­малое их количество просачивается в первый черновик даже у самых внимательных писателей. Но после этого мы получаем шанс изгнать
их оттуда. Штампы — это то, к чему вы должны прислушиваться, ког­да редактируете написанное и читаете его вслух.

Хороший вкус знает, что руководителей лучше называть кон­кретными словами: директора, управляющие, президенты, топ-менеджеры. Плохой — ищет избитый синоним, еще к тому же и не­точный: каких именно начальников мы должны считать крупными шишками?

Удовольствие, страх и уверенность

«Что нужно, чтобы стать писателем-юмористом?» Он ответил: «Нужны храбрость, энтузиазм и жиз­нелюбие, причем главное — храбрость». Потом он сказал: «Читатель должен чувствовать, что писателю хорошо».

Один из способов воспитать в себе уверенность — это писать на темы, которые вам близки и к которым вы питаете живой интерес.

Правильно прожить — вот что трудно. Те, кто интересно пишет, обычно поддерживают в себе интерес к тому, о чем они пишут. По­жалуй, это и есть самый главный писательский секрет.

Если вы хотите, чтобы ваша статья была проводником удовольствия, пиши­те о тех, кого уважаете. Писать пасквили — дурная практика, не менее губительная для самого автора, чем для его мишеней.

Тирания конечного продукта

Все менее престижные ценности, которые можно приобрести по дороге: знания,
мудрость, внутренний рост, уверенность, умение мириться с неуда­чей — не пользуются почти никаким уважением, поскольку за них не ставят отметок.

Но написать очерк о том, как исчезают маленькие городки в Айове, не под силу никому: получатся голые обобщения, лишенные всякой теплоты. Моей ученице нужно было выбрать один маленький городок и проиллюстрировать на его примере свои общие выводы, и даже внутри этого городка она должна была пойти на даль­нейшее сужение фокуса и описать для нас судьбу одного магазинчи­ка, одной семьи или одного фермера.

Трудясь над любым из своих проектов, они двигались вперед спокойно и размеренно, без губительной спешки.

Поиски — один из самых древних литературных сюжетов, подвиг
веры.

Намерения — это то, что нами движет, когда мы садимся писать. Назовите это душой автора. Мы можем писать, чтобы поддержать и прославить, а можем — чтобы развенчать и погубить; выбор за нами. Уничтожение издавна входит в число целей, преследуемых иными журналистами; на этом наживаются проныры, папарацци и наемные очернители. Но никто не заставит нас писать то, чего мы писать не хо­тим. Наши намерения остаются при нас. Авторы нон-фикшн часто
забывают, что не обязаны штамповать ярко раскрашенные поделки, идя на поводу у журнальных редакторов, которым нужен лишь ком­мерчески выгодный продукт.

Писательские решения

Труднее всего решить, как начать статью. Зачин должен заинтри­говать читателя провокационной идеей и не отпускать ни на секунду, добавляя немного информации с каждым новым абзацем. Эта инфор­мация сообщается затем, чтобы поддерживать в читателе интерес вплоть до самого конца. Зачин может занимать один абзац, а может быть и длиннее — любой длины, какая вам потребуется. Вы поймете, что его пора завершать, когда вся необходимая работа будет выпол­нена и вы сможете продолжать рассказ в более спокойном и непри­
нужденном тоне.

Итак, что ваши читатели захотят узнать дальше? Задавайте себе этот вопрос после каждой фразы.

Вылавливайте забавные и претенциозные фразы из всех доступ­ных источников и цитируйте их с благодарностью.

Очень важно решить, где закончить рассказ. Часто сама история подсказывает вам, где подвести черту.

Как писать хорошо часть I

На прошлой неделе я закончил читать книгу «Как писать хорошо». Заказывал бумажную книгу на Озоне, чтобы делать пометки.

Как писать хорошо

Уильям Зинсер американский журналист и самый авторитетный преподаватель письма в мире. Он просто рассказывает о том, как научиться излагать свои мысли через текст.  Более того, он пишет, что умение хорошо писать нужно каждому, кто хочет преуспеть в информационном мире. Объясняет, какими правилами писатель должен руководствоваться, какими методами пользоваться и как относиться к своему труду, чтобы максимально приблизить его к совершенству.

Отметил для себя много полезного. Цитат оказалось много, поэтому разбил их на две части. В первой части «Принципы» и «Методы»:

Простота

Словесный мусор — это беда нашей страны. Мы, американцы, душим себя тяжеловесными оборотами, ненужными повторами, помпезными завитушками и бессмысленным жаргоном.

Кто из нуждающихся в страховом или медицинском обслуживании способен расшифровать брошюру, в которой объясняются стоимость и преимущества того, что ему предлагают? Какому отцу или матери хоть раз удалось собрать детскую игрушку по инструкции на коробке? Это наша национальная болезнь — мы стараемся приукрасить свою речь, чтобы казаться важнее. Пилот говорит, что опасается в скором времени столкнуться со значительным выпадением осадков, и ему не приходит в голову сказать, что он боится дождя. Слишком уж проста эта фраза — а значит, что-то с ней не так.

Каждое слово, которое не несет смысловой нагрузки, каждое длинное слово, которое можно заменить на короткое, каждое наречие, которое дублирует по своему значению стоящий рядом глагол, каждая пассивная конструкция, которая мешает читателю ясно понять, кто что делает, — вот тысяча и одна примесь, ослабляющая силу предложения. И их количество обычно бывает пропорционально уровню образования и статусу пишущего.

Мусор

Мусором является и любой тяжеловесный оборот, вытеснивший собой короткое слово с тем же смыслом.

Мусор — это и громоздкий эвфемизм, который превращает трущобы в зону социально-экономической депрессии, а городскую свалку в объект для размещения отходов.

Мусор — это и доведенная до абсурда политкоррект­ность.

Мусор — это и официальный язык корпораций, которым они прикрывают свои ошибки.

Мусор — это и язык Пентагона, называющего военное вторжение «предупредительным ударом оборонительного характера» и оправды­вающего свой гигантский бюджет необходимостью «контрсилового сдерживания».

Остерегайтесь употреблять длинные слова, которые ничем не лучше коротких: «со­ действие» (помощь), «многочисленные» (многие), «воспрепятствовать» (помешать), «индивидуум» (человек), «незначительный» (слабый), «изначальный» (первый), «присовокупить» (добавить), «чрезвычайно» (очень), «эксперимент» (опыт), «получивший наименование» (названный) и сотни других. Остерегайтесь скользких модных словечек — всех этих парадигм и приоритетов, гламуризаций и потенциализаций. Все это сорняки, которые задушат ваш текст.

Столь же опасны и сочетания слов, при помощи которых мы объясняем, как намерены продолжать свои объяснения: «я мог бы добавить», «необходимо указать», «интересно отметить»… Если вы могли бы добавить, добавьте. Если указать необходимо, укажите. Отметьте, но так, чтобы это и вправду было интересно: всех нас порой приводит в замешательство то, что следует за словами «а это наверняка вас заинтересует». Не приукрашивайте то, что в этом не нуждается: «за возможным исключением» (кроме), «благодаря тому обстоятель­ству, что» (так как), «у него абсолютно отсутствовала возможность» (он не мог), «по истечении недолгого времени» (вскоре), «питая намерения» (чтобы)…

Ищите мусор в том, что вы написали, и безжалостно удаляйте его.

Стиль

Предлагать автору успокоиться — примерно то же самое, что предлагать успокоиться человеку, которого проверяют на предмет возможной грыжи, а что до уверенности — взгляните, как напряженно он сидит и как хмуро смотрит на экран, ожидающий его слов.

Поэтому я призываю сочинителей писать от первого лица — говорить «я», «мне», «мы» и «нас».

Если вам не позволено употреблять «я», то по крайней мере думайте «я», когда сочиняете, или напишите черновик от первого лица, а потом уберите из него «я» — тогда ваш текст, хоть и безличный, все равно будет теплее.

Аудитория

«Для кого я пишу?» Это фундаментальный вопрос, и на него есть фундаментальный ответ: вы пишете для себя. Не пытайтесь представить себе широкую читательскую аудиторию. Такой аудитории не существует — каждый читатель отличается от других. Не пытайтесь угадать, какого рода сочинение понравится издателю или что нынче прозвучит актуально в вашей стране. Издатели и читатели не знают, что им хочется прочесть, пока они этого не прочтут. Кроме того, они всегда ждут чего- нибудь новенького.

Во-первых, упорно трудитесь над тем, чтобы овладеть своими инструментами. Упрощайте, убирайте лишнее и боритесь за ясность.

О другом лучше думать как о творческом акте — выражении того, кто вы есть. Успокойтесь и скажите то, что хотите сказать.

Слова

Что такое журналистский жаргон? Это лоскутное одеяло, сотканное из сиюминутных слов — например, прилагательных, которые исполь­зуются как существительные («великие», «бессмертные»). Это мир, где лидеры всегда «облечены властью», а их помощники всегда зовутся «гвардией», где будущие события всегда «грядут», а кто-то постоянно «бомбардирует» кого-то сообщениями

Нестандартные замены самым затертым штампам. «Вышиб дверь плечом», «нарвался на пулю», «сражался в одиночку», «повальная коррупция», «растревоженное осиное гнездо» — эти унылые сочетания складываются в самую что ни на есть банальную писанину.

читать то, что пишется сегодня, и то, что написано прежними мастерами.

Единство

Первая задача — выбрать местоимение и обеспечить его единство во всем тексте. Как вы собираетесь писать — от первого лица, как участник, или от третьего, как наблюдатель? А может быть, и вовсе от второго — манера, которую обожают спортивные журналисты, подсевшие на Хемингуэя?

Затем нужно обеспечить единство времени. Большинство авторов пишут в прошедшем. Не надо лишь перепрыгивать с одного на другое.

Следующий шаг — позаботиться о единстве тона. Можно беседовать с читателем в той небрежной манере, которую с такой тщательностью выработали в The New Yorker. Но вы можете выбрать и более официальный тон, чтобы описать какое-нибудь серьезное событие или представить ряд важных фактов. И то и другое вполне приемлемо. В сущности говоря, приемлем любой тон — только не надо смешивать два или три.

Итак, прежде чем взяться за работу, задайте себе несколько осно­вополагающих вопросов. Например: «В какой роли я собираюсь выступить перед читателем?» (Репортера? Поставщика информации? Обычного человека?), «Какое лицо и грамматическое время я выберу? Какой стиль?» (Безлично-репортерский? От первого лица, но официальный? Или от первого лица и дружески-непринужденный?), «Какой будет моя позиция по отношению к материалу?» (Неравнодушие? Отстраненность? Осуждение? Ирония? Мягкий юмор?), «Насколько широко я рассчитываю охватить свою тему?», «Каков мой главный тезис?».

Зачин и концовка

Самая главная фраза в любой статье — первая.

Всегда собирайте больше материала, чем вы намерены использовать. Сила каждого очерка прямо пропорциональна запасу подробностей, из которых вы сможете выбрать самые подходящие для ваших целей — если только процесс сбора фактов не затянется до бесконечности. В какой-то момент надо прекратить подготовку и начать писать.

Ищите материал везде, не ограничиваясь изучением самых очевидных источников и беседами с самыми очевидными людьми. Читайте плакаты, вывески и все те бесконечные объявления, которыми засорены обочины американских дорог. Читайте бирки на товарах и инструкции к игрушкам, описания лекарств и граффити на стенах. Читайте полные самодовольства рекламки на счетах от электрической и телефонной компаний и на ежемесячных отчетах вашего банка. Читайте меню, каталоги и бесплатные газеты, которые вам суют в почтовый ящик. Заглядывайте в укромные уголки обычной газеты вроде посвященного недвижимости раздела в воскресном выпуске: вы можете судить о нравах своих соотечественников по тому, какие аксессуары для патио пользуются у них наибольшим спросом. Наш обыденный ландшафт насыщен абсурдными сообщениями и предостережениями. Научитесь их замечать. Мало того, что они выражают дух социума; многие из них еще и настолько причудливы, что могут подарить вам зачин редкой оригинальности.

Часто для того, чтобы подвести черту, бывает достаточно нескольких фраз. В идеале они должны заключать в себе основную идею статьи и завершаться высказыванием, которое поражает нас своей точностью или неожиданностью.

Сам я нередко пользуюсь приемом зацикливания рассказа, то есть пишу так, чтобы в конце прозвучало эхо той ноты, которая раздалась вначале.

Лучшее, что может сделать сочинитель нон-фикшн, — это удивить читателя.

Всего понемножку

Везде, где это возможно, старайтесь обходиться без пассивных конструкций.

Помните: чем короче, тем лучше.

Глаголы — самые важные из ваших инструментов. Они толкают фразу вперед и сообщают ей напор. Глаголы в активной форме толкают энергично, а в пассивной — тащат кое-как.

Не используйте тусклые или всего лишь приемлемые. Пусть активные глаголы активизируют ваши предложения. Исключите из своего арсенала уклончивые описания действий — не говорите, к примеру, что президент компании освободил свое место. Что именно он сделал — уволился? Вышел на пенсию? Вылетел с позором? Будьте точны и пользуйтесь точными глаголами.

Большинство наречий необязательны. Выбрав глагол с определенным значением и добавив к нему наречие, имеющее тот же смысл, вы за­ мусорите свою фразу и вызовете у читателя законное раздражение.

Без большинства прилагательных также можно обойтись.

И здесь тоже есть простое правило: следите за тем, чтобы ваши прилагательные выполняли необходимую работу.

Удалите из своего обихода словечки, которые «конкретизируют» то, что вы чувствуете, думаете или видите: «слегка», «немного», «вроде», «довольно», «весьма», «очень», «слишком», «порядочно», «в каком-то смысле» и десятки других. Они разбавляют текст и лишают его убеди­тельности.

Не говорите, что вы были капельку смущены или чуть-чуть растеряны, что вы немного разозлились или слегка возмутились. Будьте смущенным и растерянным. Злитесь и возмущайтесь. Не надо портить свою прозу мелкими проявлениями нерешительности. Хороший автор не мямлит, а источает уверенность. Не говорите, что вы не слишком обрадовались довольно высоким ценам в гостинице. Скажите, что вы не обрадовались высоким ценам. Не говорите, что вам более или менее повезло. Что значит «более или менее»? Не описывайте событие как весьма зрелищное или крайне впечатляющее: характеристики «зрелищное» и «впечатляющее» не имеют градаций. «Очень» — полезное слово, если нужно добавить акцент, но гораздо чаще оно относится к категории обычного мусора. Совсем ни к чему сообщать, что ваш собеседник оказался очень дотошным. Он либо дотошен, либо нет.

Научитесь как можно скорее предупреждать читателя о любой смене вашей логической позиции при переходе от фразы к фразе. В этом вам поможет по меньшей мере дюжина разных слов и словосочетаний: «но», «и все же», «однако», «напротив», «поэтому», «таким образом», «наряду с этим», «итак», «далее», «сегодня», «следовательно» и так далее.

Никто больше не терпит банкротство; у нас возникают периоды проблем с наличностью. Нигде больше не идет дождь; нам сообщают о выпадении осадков или о приближении грозового фронта. Пожалуйста, разрешите дождю лить как прежде.

Не преувеличивайте. На самом деле вам вовсе не хотелось выпрыгнуть в окно. В жизни и без того хватает ситуаций ужасных и забавных одновременно. Дайте юмору прокрасться в ваш текст так тихо, чтобы мы не заметили его приближения.

Писателю так же нелегко заслужить чужое доверие и не потерять его, как и президенту

На удивление часто трудная проблема, мешающая выстроить хорошую фразу, решается элементарно: надо просто выбросить из этой фразы неудачный кусок и забыть о нем.

Следите, чтобы абзацы у вас были достаточно короткими. Текст воспринимается визуально — глаз реагирует на него раньше, чем мозг. Если то, что вы пишете, разбито на короткие абзацы, оно как бы наполнено воздухом и выглядит заманчиво, а огромный шмат сплошного текста может отпугнуть читателя, и он даже не рискнет за него взяться.

Абзацы в газетной заметке должны быть длиной максимум в два- три предложения;

Впрочем, нельзя и перегибать палку. Череда крошечных абзацев раздражает не меньше, чем один чересчур длинный.

Каждый абзац — это отдельное целое, единое по смыслу и по структуре.

В переписывании заключена суть писательского ремесла

С новорожденным предложением почти всегда что- нибудь не в порядке. Оно неясно. Или нелогично. Или многословно. Или неуклюже. Или претенциозно. Или скучно. Или замусорено. Или насыщено штампами. Или лишено внутреннего ритма. Или может быть понято по-разному. Или не связано логически с предыдущим. Или… Короче говоря, чтобы сделать текст ясным и изящным, с ним необходимо как следует повозиться.

В основном переписывать означает видоизменять, уплотнять и очищать тот сырой материал, который вы создали с первой попытки. Ваша главная задача — убедиться, что читатель сможет без всяких препятствий плыть по течению вашего рассказа от старта до финиша.

Читая свой первый набросок вслух и проверяя в нем все логические связки, вы обязательно найдете немало мест, где вы потеряли читателя, или сбили его с толку, или не сообщили ему какую-нибудь нужную подробность, или дважды повторили одно и то же. Не огорчайтесь: таких неизбежных промашек хватает в любом черновике. Ваша задача — добиться цельности текста и сделать рассказ живым и динамичным.

 

Продолжение через неделю.

 

Как выбрать первый горный велосипед

Это статья для новичков. Если вы катаетесь на велосипеде уже не первый год, вы не найдете ничего полезного.

Все думают, что купить горный велосипед — это просто. Купил первый попавшийся и катайся. На самом деле, если не разбираешься в велосипедах, есть риск повредить спину, отбить руки и пятую точку, и не получить удовольствия от езды. Настоящие профессионалы знают, какой велосипед подходит для их стиля езды, но как быть новичку? Давайте разбираться.

Каждый знает, как устроен велосипед. Он состоит из рамы, двух колес, руля и седла. Кроме того, на нем есть тормоза и система, приводящей велосипед в движение. В нее входят педали, звезда или звезды, переключатели скоростей.

123

 

Рама.

Рама — основа велосипеда. К раме крепятся остальные детали. У рамы выделяют четыре параметра, которые нас интересуют: материал, вес, количество амортизаторов, размер.

Рамы начального уровня изготавливается из стали или алюминия. Стальные рамы дешевле, но тяжелее. Алюминиевые легче и жестче. Поэтому на таких типах рам разгон получается быстрее. И домой заносить такой велосипед легче.

Есть два типа рам горных велосипедов относительно амортизаторов. Рама с амортизатором на переднем колесе называется хардтейл. Буквально переводиться с английского как жесткий хвост. Второй тип —  двухподвес. Рама у этих велосипедов с амортизаторами на обоих колесах. Хардтейлы легче двухподвесов, легче разгняются по ровной поверхности. Хардтейлы имеют преимущество на асфальте и ровных горах. Если вы предпочитаете ездить по накатанным дорогам, хардтейл — хороший выбор.

1234

 

Двухподвесные велосипеды проще преодолеваю препятствия, но разогнать их сложнее, потому как задний амортизатор съедает часть усилий, когда вы крутите педали. Главная задача заднего амортизатора — сглаживание неровностей дороги, в этом его преимущество на пересеченной местности. На ровной дороге он работает вам во вред. Из-за давления ваших ног амортизатор срабатывает и велосипед ведет себя как лодка при качке. Двухподвесы подходят для экстремального катания по лесу и пересеченной местности.

123445

Размер рамы напрямую зависит от вашего роста, здесь нет нюансов. Смотрите в таблицу размеров или попросите подсказать консультанта в магазине, какой размер нужен для вас.

Колеса.

Выбора колес влияет на поведение велосипеда в разных ситуациях. Большие колеса хорошо проходят препятствия, но хуже управляются чем маленькие. Размер колес измеряется в дюймах. Их делят на три типа: 29 дюймов, 26 дюймов и 27.5 дюйма.

Сравним 29 с 26 колеса. Колеса 29 диаметра дольше катятся за счет инерции. Инерция прямо пропорциональна диаметру и массе колеса. Препятствия на них проходить мягче и проще. Но есть и минусы. Из-за диаметра в 29 дюймов масса велосипеда увеличивается. Это критично, когда вы участвуете в соревнованиях и вам важен каждый грамм или вы хрупкая девушка. Управляется велосипед на 29 колесах хуже. Потому как изменить положение колеса такого размер на дороге сложнее. Нужно  больше усилий. Кроме того, на таких колесах сложней разогнаться, поэтому если ваш стиль катания это постоянные ускорения и торможения, вам будет сложно с 29. Есть нюанс, 29 колеса подходят не всем из-за ограничения в росте. 26 колеса  подходят для агрессивной езды с ускорениями и торможениями. Правда, производители почти прекратили производство 26 колес. Им на смену пришли 27.5. Они появились сравнительно недавно, но с каждым годом захватывают рынок. Колеса имеют сильные стороны как 29 колес, так и 26.  Средние по всем параметрам, быстрее 26 по накату, лучше управляются чем 29. На тестах от сайта pinbike , где сравнивали 29, 27.5, 26 — 27.5 приехали вторыми.

Тормоза.

Тормоза служат безопасности. Они делятся на дисковые и ободные. Ободные — называются v-break. Название получили из-за того, что механизм похож на английскую букву v. V-break подходят для начального и среднего уровня. В меру надежны, но опасны для неопытных гонщиков. Они полностью блокируют колесо. Поэтому есть шанс улететь через руль и получить травму. Такие тормоза легче по весу, чем дисковые.

Дисковые тормоза делятся на два типа: механические и гидравлические. В механических используется трос для сжатия диска. В гидравлических специальное масло. Дисковые тормоза безопасней, с ним вероятность упасть через руль близка к нулю. Но энтузиасты опровергают этот факт. Такие тормоза тяжелее и стоят дороже v-break. Имеют точный контроль усилия торможения. Справляются с торможением по грязи, снегу и песку.

Как вы видите велосипед — это набор деталей от производителей в основном это Shimano и SRAM. Наценку на байк делает бренд, который их собирает. Поэтому выбирайте велосипед по комплектации, не гонитесь за известными марками.

Если вы новичок, советую вам следующую комплектацию: алюминиевая хардтейл рама, с колесами 27.5 дюйма и гидравлическими тормозами. Такой велосипед позволит вам с комфортом кататься как по пересеченной местности, легко преодолевая препятствия, так и быстро ездить по ровным дорогам, не теряя скорости и не делая лишних усилий. Гидравлические тормоза стоят дороже и сложней в обслуживании, но ваша безопасность стоит этих денег.

Когда наберетесь опыта, я советую взять алюминиевую двухподвесную раму, колеса 27.5 или 29 дюймов, гидравлические тормоза. Двухподвесная рама даст вам больше комфорта на пересеченной местности. Выбор колес зависит от маршрутов и ваших сил, если вы неуверены ни в том ни в другом, берите 27.5. Для педалирования 29 колес вам потребуется много сил и вы устанете раньше чем достигните финиша. Гидравлические тормоза вне конкуренции на сложных маршрутах.

Прежде чем выбирать велосипед, подумайте где вы катаетесь. Не гонитесь за дорогой комплектацией, возможно для вашего стиля катания это пустая трата денег. Покупайте велосипед под сегодняшние нужды, а не на вырост.

Удачных вам маршрутов и поменьше травм.

 

Как выбрать струны на электрогитару

Выбор струн для новичка — это сложно. Какие струны купить новичку: толстые или тонкие, стальные или никелевые, какого производителя выбрать. Опытные гитаристы знают какой звук им нужен, поэтому покупают определенную марку и размер. Если вы новичок, то разнообразие струн никак не помогает. Нужно либо покупать все и последовательно пробовать каждый, либо знать теорию. Давайте разбираться в теории.

Рассмотрим три параметра, которые влияют на звук: диаметр струн, материал покрытия, производителя.

Диаметр указывают в дюймах, то есть струна диаметром 9 это 0.009 дюйма. Он указан на упаковке. Слева указан размер первой струны, справа шестой. Например, 10–46. Разный размер струн дает разный звук. Если вы играете ритм-партии и любите «жирный» и мощный звук берите струны 10–46. Если вам больше нравятся соло ваш выбор 9–42. Обратите внимание, толстые струны тяжелее тянуть и зажимать, поэтому не берите струны калибра 11 или 12,если не знаете, как на них играть. Так, вы пораните пальцы и не сможете играть несколько дней.

Струна электрогитары состоит из стального сердечника и обмотки. Материал обмотки — никель или сталь.

2

Стальное покрытие звучит резко и ярко. Никелевое мягче звучит, протирается и теряет звучание за две недели. Не спешите покупать стальные струны. Они подходят для исполнения металла и хард-рока. Никелевые струны универсальны и подходят для разных стилей музыки. Производители научились продлевать срок службы никелевых струн. Для этого используют специальные полимеры. Например, Nanoweb у Elixir.

Советую покупать струны известных производителей.

Elixir — дорогие струны. Играют долго, я сам играю на таких. Производитель покрывает их полимерным составом, поэтому они дольше сохраняют первоначальный звук. По ощущениям на ощупь они мягче других марок.

Ernie Ball — средние во всех смыслах. Доступная цена, хорошее качество. Служат не так долго как Elixir, но дольше безымянных струн. Если вы ограничены в деньгах, Ernie Ball хорошая рабочая лошадка.

D’Addario — популярны среди отечественных гитаристов. По качеству не уступают Ernie Ball, звук более резкий и яркий, чем у Elixir.

Внимательно изучите упаковку. На ней вы найдете нужную информацию.

1

С опытом вы поймете как должен звучать ваш инструмент и какие струны для этого подходят. А сейчас экспериментируйте, попробуйте разный диаметр, поиграйте на стальных струнах.

Не забывайте ухаживать за струнами. Мойте руки перед игрой на гитаре и протирайте струны сухой тряпкой после игры. Меняйте струны не реже чем раз в полгода.

Текст за «час»

Пишу простые тексты. Такие тексты пишутся быстро, обычно в течение дня, и стоят дешево. Обычно к ним нет жестких требований, тексты могут содержать стоп-слова, фичеризмы и другой информационный мусор, но подходят под определенные задачи. В примерах это SEO-продвижение.

Примеры:

Мотоциклы падают по разным причинам. Это может быть аварийная ситуация на дороге или не аккуратная парковка. Поднять на колеса мототехнику, казалось бы, легкую при езде, сложно всем, даже самым опытным байкерам.

Существует несколько хитростей, с помощью которых, и девушка справится с этой задачей. Кстати, техника подъема упавшего мотоцикла сдается в тесте на получение прав в Европе, у нас такой практики нет. Мы считаем, что такие знания необходимы водителям, которые ездят по бездорожью или на далекие расстояния.
Падение ведет к дорогостоящему ремонту «железного коня», иногда травмам для водителя. Надеемся, что вы никогда не попадаете в такую ситуацию. Но нужно быть готовым если ваш байк оказался на боку в дороге, где-то далеко от города. Некоторые байки весят 400 кг и поднять его в одиночку непростая задача. Ваш мотоцикл может быть не тяжелым, но иметь высокий центр тяжести. Такой байк поднять сложнее чем более крупную технику. Рассмотрим некоторые ситуации и способы выхода из них.

Весь текст

 

Водители байков и другой мототехники не регистрируют своё транспортное средство в ГИБДД. Их можно понять, в российском климате пользоваться мототранспортом можно около полугода, люди не хотят платить налог за мототехнику, которая стоит в гараже. Но это неправильно, каждая встреча с сотрудником ДПС ударит по вашему бюджету. В Москве действуют мотобатальоны ГИБДД, полицеские в которых, квалифицированные водители, вам скорее всего не удастся скрыться от сотрудников правопорядка, если вы привлекли их внимание. К тому же незарегистрированный мотоцикл, участвующий в ДТП, будет стоить вам прав, вдобавок к солидному штрафу.

 Весь текст

Итак, ты решил купить мотоцикл. Первое о чем тебе нужно подумать — это цель покупки. Подумай где ты хочешь ездить, от этого будет зависеть класс байка.
У тебя нет опыта — это основное фактор при выборе байка. Присмотрись к классике, крузерам или туристическим байкам. Мы не рекомендуем тебе спортбайки, эндуро и другие классы мотоциклов, которые обладают серьёзными показателями мощности, а также требуют опыта вождения. Сейчас тебе нужно научиться держаться уверенно управлять мотоциклом и держаться в седле.

Выбирая свой первый байк, обрати внимание на следующие нюансы:
Вес. Сядь на мотоцикл и убери подножку, попробуй проехать вперед и назад на несколько метров. Если байк катится тяжело, это не твой вариант. Подумай о том, если упадешь на таком мотоцикле, поднять его не сможешь.

Весь текст

 

Автомобильные пробки головная боль для жителей городов. Дорога на работу превращается из получасовой поездки в двухчасовую. В больших городах проще передвигаться пешком или на метро. Другое решение — мототехника. Мотоциклы имеют преимущество над автомобилями, если вам важна скорость. Мотоцикл маневренный, минует пробки, а вы успеваете сделать больше дел.

На бездорожье мототехника также зарекомендовала себя, как надежный помощник. Квадроциклы, а зимой снегоходы, дают повышенную проходимость и свободу передвижения. Мотоцикл обходится дешевле автомобиля как при покупке так и эксплуатации.

К сожалению, мототехника имеет и недостатки. Согласно ПДД, на дорогах общего назначения на квадроциклах и снегоходах ездить нельзя. Как и любая техника она ломается. Поэтому владельцы мотоциклов сталкиваются с проблемой транспортировки своего железного коня. Грузить мотоцикл в газель сложно и неудобно. Для перевозки необходим специальный багажник или прицеп. Но здесь свои нюансы. Прицеп стоит немаленьких денег. Кроме того его нужно зарегистрировать, пройти техосмотр, учитывайте тот факт, что вождение машины с прицепом требует навыков. Не все могут себе позволить это. Если у вас большой мотоцикл погрузить его в прицеп или пикап не удастся. При перевозке нужно соблюдать ряд правил: бак должен быть пустым, клеммы сняты с аккумулятора, ремни используются эластичные и прочные, чтобы не повредить мотоцикл.

Весь текст

 

Если вам нужны тексты подобного качества пишите:

Skype: I-can-make-u-smile

VK: https://vk.com/yashkatzigan

e-mail: yashkatzigan-собака-gmail.com

 

Стоимость 50р — 1000 символов

Как не допустить ошибок при аренде офиса

Выбор нового офиса для бизнеса важное решение, которое будет иметь последствия для вашей компании. Рынок недвижимости — это минное поле для неопытных людей. Где ошибки при аренде помещений для бизнеса стоят денег. Иногда очень больших денег.

Невыдуманные истории:

В 2009 году международная фармацевтическая компания арендовала офис, а переехала в него на год позже срока. Из-за ошибок планирования, постоянной смены архитекторов и консультантов. Компания платила за оба офиса целый год.

Крупная промышленная группа арендовала офис, а собственник сорвал сроки въезда.Старый офис попросили освободить. Счастье, что удалось остаться в прежнем офисе за двойную цену. А не оказаться на улице…

 

Мы собрали частые ошибки, которые допускают арендаторы и советы как их избежать:

  1. Не составляют план.

Перед тем как искать офис подумайте над своим бюджетом и размером помещения. Учитывайте цели, а не интересы. Узнайте полную цену недвижимости. Арендная ставка лишь часть цены. Полная стоимость включает в себя: операционные расходы, страховку, НДС, коммунальные платежи, ежегодную индексацию. Площадь помещения не главное, важнее количество рабочих мест. Подумайте, сколько клиентов будет посещать вас ежедневно. Нужны ли вам дополнительные технические особенности.  Такие как усиленный пол или повышенное хладоснабжение, энергопотребление.

Совет: Наймите архитектора для создания макета офиса. Сделайте тестовую рассадку сотрудников. Так, вы выясните нужный размер помещения. Хороший архитектор подскажет вам о нюансах. Если у вас много оборудования или это спец. техника, вам придется усилить пол.  Сделать дополнительное охлаждение или провести дополнительные телекоммуникации. Зная эти детали, вы сохраните своё время и деньги.

  1. Не обращаются за помощью к профессионалам.

Вы эксперт в своем деле. Ваш опыт исчисляется десятками лет в профессии. Клиенты доверяют вам сложные и дорогие заказы. Вы, в свою очередь, не доверяете профессионалам в сфере недвижимости.

Брокеры знают тонкости рынка недвижимости, они ведут переговоры за вас. Их знания и советы обезопасят вас от съема помещения, с которого вы съедите через несколько месяцев. Это касается и юристов. Арендаторы нанимают юристов, которые не специализируются на недвижимости — это ошибка. Вам нужен хороший юрист по недвижимости. Дело в специализации, юрист может не знать принципов работы рынка недвижимости. Это как попросить веб-разработчика написать приложение на Java.

 

3.Работают с плохими брокерами.

Работа с брокерами не всегда экономит ваши деньги. Арендаторы думают, что если они обратятся в большую компанию, то получат лучшие условия. Это не так. Большие фирмы представляют как арендаторов, так и собственников. Поэтому агенты предлагают те адреса, которые выгодны им. Они получают повышенный процент с определённых объектов недвижимости. Брокеры манипулируют вашим выбором. В итоге вы получаете не то что нужно вам. Переплачиваете за помещение.

Совет: Найдите несколько независимых агентов, проанализируйте их предложения и покажите друг другу. Если брокеры хвалят свои помещения и критикуют чужие, они материально заинтересованы продать вам недвижимость из своего списка. Независимый эксперт будет отстаивать ваши интересы.

 

  1. Не проверяют документы

Аренда офиса подразумевает огромную кипу бумаг. Одна из самых частых ошибок — арендаторы подписывают документы не глядя.

Арендодатели тщательно продумывают как получить максимум выгоды из каждого квадратного метра. Поэтому документы на право собственности необходимо проверять. Убедитесь, что ваша площадь предназначена для коммерческого использования,  подходит для использования вашей фирмой.  Что она соответствует правилам безопасности и построена в соответствии со всеми техническими требованиями.

Совет:  Помимо бумаг проверьте состояние отопления и электричества. Хозяин будет говорить вам, об отличном состоянии систем, надеясь, что вы на самом деле не станете проверять надежность. Ремонт, вам будет стоить круглую сумму, если вы подписали договор, не проверив системы.

  1. Не заботятся о расторжении договора заранее.

Аренда помещения заканчивается, когда срок договора подходит к концу. Иногда арендатору нужно расторгнуть договор досрочно, арендодателю это невыгодно. Он отказывает в расторжении, в таком случае ,расторжение делается через суд. Суд не быстрый процесс, вы потеряете не только деньги, но и время.

При подписании договора укажите основания для расторжения.  Расторжение договора аренды необязательно происходит в судебном порядке. Важно – все основания для расторжения указать в договоре.

Совет: Укажите все случаи, при которых вы расторгнете договор в одностороннем порядке. Например, при невозможности использовать помещение по назначению, или если арендодатель не устранит недостатки помещения в определенный срок.

  1. Не рассчитывают время.

Арендаторы недооценивают как много времени занимает продление срока аренды, так и сам переезд. Это зависит от того какая у вас площадь, как сложно оборудование, сколько сотрудников — переговоры по сделке занимают от 6 до 12 месяцев, а могут в 2–3 раза больше если вы огромная корпорация.

Совет: Не растрогайте договор с предыдущим арендодателем, пока вы не уверены, что ваш переезд состоится в срок. Переезд может сорвать собственник нового офиса или компания-перевозчик, оставьте себе пути отхода.

Аренда офисного помещения сложный шаг для бизнеса.Неправильное расположение сделает дорогу сотрудников долгой и дорогой. По этой же причине бизнес может потерять клиентов. Плохо оборудованный офис заставит работников искать комфортные условия труда. Основывайте свой выбор на будущих потребностях вашей компании, а не только текущей ситуации. Теперь вы знаете самые распространённые ошибки и сможете их избежать.

Остались вопросы по переезду в новый офис? Пишите нам.

 

По вопросам написания и редактуры текстов:

Skype: I-can-make-u-smile

VK: https://vk.com/yashkatzigan

e-mail: yashkatzigan-собака-gmail.com

Задание главреда

Имеем текст об облачной системе управления бизнесом. Переработайте его так, чтобы его смысл понял человек, не знакомый ни с бизнесом, ни с облачными технологиями.

«Ом» — российская облачная платформа для управления ресурсами и командной работой, контроля качества дистанционного обслуживания клиентов и финансового учета и менеджмента в малом и среднем бизнесе.

Моя версия:

«Ом» — российская программа для управления компанией. «Ом» поможет вам:

— Контролировать наличие и исправность материальных и нематериальных ресурсов.  Наладить процесс закупок нового оборудования и рационально использовать персонал.

— Быть на связи со своей командой, корректировать и согласовывать работу в режиме онлайн через интернет.

— Отслеживать отзывы клиентов. Оперативно реагировать на них.

— Вести учет доходов и расходов прямо в программе.

— Достигать целей организации оптимально используя ресурсы компании.

Вся информация вашей организации хранится в облаке. Данные из разных отделов поступают в единую базу. Это значит, что вы можете работать из любого места, где есть интернет. «Ом» полезен как маленьким, так и средним компаниям.

 

Сначала я хотел обобщить функции программы, но сущностей получалось пять. Это сложно для восприятия, поэтому решил расписать возможности «Ом», простыми словами.  Также попытался убрать фичеризм — облачная платформа, через объяснение смысла.

Ответ Максима:

Материальные и нематериальные ресурсы — сложно.
Рационально использовать персонал — что это значит?
Оптимально используют ресурсы компании — что это значит?
Как маленьким, так и средним — слишком сложная конструкция.
Нужно думать, как упростить это описание, чтобы оно стало понятным простым людям.
Переписал, учитывая замечания. Решил пойти еще дальше с фичеризмом и рассказал про облачную платформу подробней, чем она полезна пользователю. Под цифрой 2.

«Ом» — российская программа для управления компанией. «Ом» поможет вам:

— Контролировать наличие материалов и исправность оборудования.  Наладить закупки нового сырья и продажу готового продукта.

— Быть на связи со своей командой, корректировать и согласовывать работу в режиме онлайн через интернет.

— Отслеживать отзывы клиентов. Оперативно реагировать на них.

— Вести учет доходов и расходов прямо в программе.

— Сделать план рабочего процесса. Подобрать нужных для работы людей . Контролировать процесс выполнения.

Вся информация вашей организации хранится в облаке. Данные из разных отделов поступают в единую базу. Это значит, что вы можете работать из любого места, где есть интернет. «Ом» полезен маленьким и средним компаниям.

(2) Вся информация вашей организации хранится в облаке. Что это значит? 

— Доступ к программе из любой точки мира, где есть интернет.

— Если сотрудник меняет документ или проект, он автоматически обновится у всех других пользователей. Принцип работы схож с библиотечной картотекой, только здесь она доступна всем вашим сотрудникам из любого удобного места.

— Данные зашифрованы: их не украдут, если вы работаете из дома или кафе.

— Быстрая загрузка и выгрузка документов.

 

Плохой писатель

Полезно обливаться холодной водой — это закаляет тело. Когда твою работу жестко, но по делу, критикуют, эффект похожий, только для духа.

Пару дней назад писал текст про фильтры для воды. Просидел с ним несколько дней, но так и не смог выполнить все условия. Выслал заказчику лучший вариант.

Текст:

Бытовые фильтры для воды

Водопроводная вода содержит тяжелые металлы, органику, хлор. Этому виной изношенные трубы и плохая экология. Фильтр для воды в квартиру  решает эту проблему. Бытовые фильтры для очистки воды удаляют железо, мутность, убивает бактерии. Такую воду можно пить без кипячения.


Фильтры для воды Яшка.

Когда клиенты покупают фильтр для воды в квартиру, они хотят быть уверены в эффективности очистки. Мы разрабатываем и внедряем новые технологии очистки воды, занимаемся увеличением продолжительности работы фильтров. Водяные фильтры для квартиры проходят тесты в лабораториях.

Например, система очистки воды для квартиры  Глюки состоит из активированного угля, полипропилена, ионообменной смолы. Активированный уголь удаляет хлор, мутность; полипропиленовые материалы — твердые примеси; ионообменная смола — делает воду мягче.

Степень очистки после фильтрации: активный хлор — 100%, нефтепродукты — 95%, тяжелые металлы — 99%.

Ресурс  одной кассеты  300 литров.  Цена:  228 ₴

Полноцикловое производство

Мы знаем, как важна чистая питьевая вода. Поэтому мы производим бытовые фильтры для воды с нуля. Исследования и разработка бытовых фильтров проходит в Германии и США. Фильтры и сменные модули делаем в Эстонии. Так мы гарантируем качество и контролируем цену. Фильтры Яшка сертифицируются независимым аудитором TUV Reinland LGA Products.

Разрабатываем бытовые фильтры для очистки воды с 1990.

 

Через пару дней пришел ответ:

 

По тексту есть комментарии:
— Неинформативно. Вы не задали вопросов для охвата темы, хотя я в ТЗ на это обратил внимание.
— Неаккуратно написано с синтакс. ошибками, лишними пробелами.
— Неточно. Текст не про бытовые фильтры, а про Аквафор и его продукцию.
Ну и SEO-требования не выполнены.
С учетом вышеуказанного, мы не можем вам дать задачу по написанию текстов для нас.

Все по делу. Я даже не сильно расстроился. Нужно делать выводы, учиться и работать усердней. Опыт есть опыт.

Если вам нужны тексты плохого качества пишите:

Skype: I-can-make-u-smile

VK: https://vk.com/yashkatzigan

e-mail: yashkatzigan-собака-gmail.com

Жалоба на работодателя

Пишем жалобу в прокуратуру на работодателя. Имена и явки изменены.

Я, Катцман Яков Львович, с 2.11.12 по настоящее время работаю «Агентом СОПП» в ЗАО «Трололо», расположенное по адресу: 143300, Россия, Одинцово, ул.Профсоюзная 1

  1. В июне 2014 года работодатель изменил рабочий график в одностороннем порядке, увеличив его на час, теперь рабочий день длится 14 часов. Мне не предоставили дополнительных соглашений для ознакомления и подписи. Внутренний трудовой распорядок, где прописан рабочий график, начало и конец рабочего дня, не менялся с 2011 года. Предложения работодателю о возвращении старого графика заканчиваются угрозами штрафов.
  2. Два сотрудника запросили документацию, связанную с работой, в том числе Внутренний Трудовой Распорядок, по ст.62 ТК РФ. С разницей в месяц они получили два разных документа, содержащие 18 и 11 страниц. В первом экземпляре предоставлена полная информация о рабочем времени, времени отдыха, с графиками существующими в организации, о порядках изменения условий трудового договора. Во втором экземпляре — сокращенная информация, где были удалены графики работы, время отдыха. У меня на руках находятся оба экземпляра, проштампованные и заверенные отделом кадров.
  3. Сотрудников постоянно штрафуют, не предупреждая работника в письменной форме за что он был оштрафован. В январе 2015 года меня оштрафовали на 1.000 руб за опоздание. Работодатель незаконно изменил рабочее время, я продолжала ходить по старому графику, за что получила штраф и угрозу, что если продолжу приходить по старому графику, приезжать позже и уходить раньше установленного ими нового графика — останусь без зарплаты.
  4. С середины февраля работодатель решил внести новые обязанности в нашу должность — принимать оплату на аппарате с банковской карты. Это не относится никак к нашей должности и не прописано в должностной инструкции. В середине марта должностную инструкцию изменили в одностороннем порядке, без согласования с работниками и подписания новых должностных инструкций. В случае отказа работать с этим аппаратом, работодатель заявляет, что никто не имеет права отказываться и быть не согласным с этим нововведением.
  5. С самого начала моей работы нарушается охрана труда: сотрудники вынуждены работать по 5 и более часов за компьютером, без возможности выйти даже в уборную или попить воды. Согласно охране труда работник должен отдыхать 15 минут каждый час работы за компьютером.
  6. За весь период моей работы не проводилась  индексация заработной платы ни у кого из сотрудников. Выходные, праздничные дни, и переработки не оплачиваются.
    Выше указаны наиболее существенные нарушения. В отношении других работников дело обстоит также.

На основании изложенного прошу:
1. Провести проверку по настоящей жалобе и при обнаружении нарушений законодательства РФ в деятельности ЗАО «Трололо» или должностных лиц этой организации — привлечь виновных к административной ответственности.
2. Сообщить мне о результатах рассмотрения настоящей жалобы и результатах проведения проверки.
3. Предоставленные сведения, содержащиеся в жалобе, не разглашать работодателю.

 

 

SEO продвижение

Занимаюсь SEO продвижением вместе с коллегой.

Главная задача SEO увеличить прибыль. Наша задача оптимизировать работу сайта и превратить посетителей в покупателей, которые принесут вам прибыль.

Мы не обещаем вам мгновенного результата по выходу в топ поисковых запросов без регистрации и смс.  Продвижение — это продолжительный комплекс работ, который постоянно нужно поддерживать и изменять алгоритм работы.

Мы обещаем:

Сделать оценку эффективности вашего контента и разработать стратегию оптимизации в течение суток. Собрать коммерческие и сопутствующие ключевые слова. Написать тексты с ключами в информационном стиле полезные людям, а не поисковым ботам. Чтобы каждая страница отвечала на нужный поисковый запрос. Провести внутреннюю оптимизацию сайта — перелинковка, редактура метатегов, удаление дублей и мусорных страниц. Исследуем поведение пользователей для улучшения поведенческих факторов.

8 из 10 клиентов продлевают контракт на услуги SEO.

Пишите нам по вопросам продвижения:

Skype: I-can-make-u-smile

VK: https://vk.com/yashkatzigan

e-mail: yashkatzigan-собака-gmail.com